――今はキャリア20年のプロとして、様々な作品に出続けていますが、危機感を抱いたことは？

大久保祥太郎「ありますよ。アルバイトしていた頃、いろいろ試してみようということになって、映像作品のほうに舵取りをしたことがあるんです。ただ、ずっと舞台でやってきたから、映像やりますといっても、すぐにポンポン出られるわけじゃない。それで時間ができたからアルバイトも経験してみたのですが、TRUMPシリーズの『グランギニョル』に出たことで、やっぱり自分は舞台が好きだ！となり、舞台中心の活動になったんです。そんな当時も感じましたが、今でも危機感はあります。というか、いつでも持っています」

――発表されているだけで３本の作品がありますが、直近では、9月15日からアーサー・ミラーの戯曲『アメリカの時計』に出演します。

大久保祥太郎「この舞台は、登場人物が50人くらい出てくるんです。シルビア・グラブさんと中村まことさんが夫婦役で、矢崎広くんが息子、おじいちゃんが大谷亮介さんっていう家族があって、彼らを取り巻く人たちを、みんなでやるんです。僕は今のところ、役としては3役あって、それ以外でも出番がある。本当に人の名前が多すぎて、あれ、今話してるの、誰だっけ？となることも多いです（笑）」

――複数の役で登場するのは演劇ならではですね。

大久保祥太郎「そうですね。一つの役をやって、はけて、またすぐ、今度は違う人で出ていくっていう。ひとつの役に集中する良さもあれば、いろんな人を瞬時にパッパッパッて演じ分けていくのも、また違ったおもしろさがあります。複数演じるのはTRUMPシリーズでもやっていたから、まぁ慣れてはいます（笑）」

――長塚圭史さんの演出はどうですか？

大久保祥太郎「どの作品もチームとして、みんなで作っていくのは共通しているんですが、圭史さん現場は特に、みんなで作ってる感がありますね。今作は1929年の世界大恐慌の時代の話で、歴史的背景も、ちゃんと勉強してる人じゃないと、なかなかわからないじゃないですか。もちろん歴史の授業とかで通ってはきているけど、社会的な細かいことは調べないとわからない。だから圭史さんが僕ら一人ずつに、課題を出してくれたんです。キャスト13人分、13課題あるわけで、僕は1920年から1930年代のアメリカにおけるジェンダーについて調べてきてください、と言われました」

――大学のゼミみたいですね。

大久保祥太郎「そうなんです。それを1ヵ月前ぐらいに言われて、稽古開始とともに、 “大恐慌が日本にもたらした経済的効果”とか、“当時のアメリカの演劇、映画史”、 “ハーバート・フーバー大統領の評価と功績”といった課題について、みんなの前でそれぞれが15分間で発表するんです。その時代というテーマを共有しつつ、ちょっとずつ、その課題の内容もかぶってくるんですよ。圭史さん曰く、そういう細かい背景を知っているのと、知らないのとでは、その時代を生きる人間としての心持ちが違ってくるから、と」

――もう発表したんですね？

大久保祥太郎「しました。いや〜疲れた（笑）。芝居のことより、みんなそっちのほうでいっぱいいっぱいでしたね。“明日、ついに発表だよ！”って焦っていた（笑）。僕は当時のジェンダーについての資料を探しに、大きな図書館に行って、資料コピーして、自分なりにまとめて。15分じゃまとめきれないから、僕は1920年に成立した女性参政権と、大恐慌期に起きた既婚女性に対する雇用差別と、2つのトピックに絞って、発表したんです。今では考えられないような事実がわかって、知らなかったことがたくさん学べました。持ち時間は15分なんだけど、まことさんは30分くらい普通にやってましたね（笑）。『15分じゃ無理だよ〜』とか言いながら。僕は20分くらいに抑えて、（斎藤）瑠希だけ、15分くらいぴったりで終えていたから、みんなで『偉いな〜』って言ってました。発表するまでは大変でしたけど、終えてホッとしました。ようやく芝居に集中できる！ ってね（笑）」